李商隐《落花》赏析
《落花》是唐代诗人李商隐创作的一首五言律诗。这一首咏物诗，通过描绘落花的景象，寄寓了诗人对春去花落的感伤和身世浮沉的哀叹。以下是小编给大家整理的李商隐《落花》赏析，欢迎阅读！
落花原文
李商隐
高阁客竟去，小园花乱飞。
参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲稀。
芳心向春尽，所得是沾衣。
注释
⑴客竟去：客人最终离开了。
⑵参差：落花先后相接的状态。曲陌：曲折的小径。
⑶迢递：遥远的样子。指花飞得很远，或远处亦有花在飞。斜晖：西斜的太阳。
⑷肠断：形容心情极度悲伤。
⑸眼穿：同望眼欲穿，形容盼望殷切。仍欲归：仍然希望其能归还枝头。归，一作“稀”。
⑹芳心：花心，亦指自己惜花之心。
⑺沾衣：既指泪落沾衣，又指花落沾衣。
韵译：
高阁上的游客们已经竞相离去，小园的春花随风凋零纷纷乱飞。
花影参差迷离接连着弯弯小径，远望落花回舞映着斜阳的余晖。
我的肝肠欲断不忍把落红扫去，望眼欲穿盼来春天却匆匆回归。
爱花惜花自然要怨春去得太早，春尽花谢所得的只是落泪沾衣。
赏析1：
这首咏物诗作于会昌六年(846)闲居永乐期间。
当时，李商隐因娶王茂元之女一事得罪了牛党的令狐绹，境况极糟。自然景物的变化极易引发他的忧思羁愁，于是便借园中落花隐约曲折地吐露自己的心境。
诗一、二句“高阁客竟去，小园花乱飞。”写落花景象，“小园花乱飞”一句不过是人皆可道之景，并不新奇;妙就妙在首联两句之间的联系。落花是一种自然现象，和客去本无必然的联系，但诗人却说花是因客去才“乱飞”，落花成为有情物，这种因果关系的描写颇出人意表，却又在情理之中。落花虽然早有，客在时却浑然不觉，待到人去楼空，客散园寂，孤独惆怅之情袭上心头，诗人这才注意到满园缤纷的落花，而且生出同病相怜的情怀。
三、四两句“参差连曲陌，迢递送斜晖。”分别从不同角度进一步描写落花“乱飞”的具体情状。
“参差”句从空间着眼，写落花四处纷飞，连接曲陌;“迢递”句从时间着笔，写落花连绵不断，无休无止。
诗人是立于“高阁”向下俯视，所以园内景象尽收眼底。这两句对落花本身的描绘显得很客观，但对“斜晖”的点染却透露出作者内心的骚动不安。此时此刻，在他眼前出现的“落花”和“斜晖”已经不是常人眼里的自然现象，而是同人一样充满感情具有生命的事物，它们象是在同自己十分美好的青春和年华告别。
于是整个画面笼罩在落花余晖这一副沉重黯淡的色调里，透出了诗人心灵的深重伤感和悲哀。
五、六句“肠断未忍扫，眼穿仍欲稀。”在前面描写的基础上，直接抒发了诗人的情感。断肠人又逢落花，自然倍觉伤情。“眼穿仍欲稀”一句写出诗人的痴情和执着，他望眼欲穿，希望花莫再落，却事与愿违，枝上残留的花朵仍然四处纷飞不止，越来越稀疏。
“芳心向春尽，所得是沾衣”两句，花朵用生命装点了春天，无私地奉献出自己的一片芳心，最终却落得个凋零残破、沾人衣裾的凄凉结局。这不又是诗人自身的写照吗?诗人素怀壮志，极欲见用于世，却屡遭挫折，报效无门，所得只有悲苦失望，泪落沾衣。
落花诗在唐诗中并不少见，但大多或单纯表现怜花惜花的情绪，或抒发及时行乐的感慨，很少能象李商隐这样把咏物与身世之慨结合得天衣无缝，表现的情感又是如此哀怨动人。譬如同是咏落花，诗人还有一首《和张秀才落花诗》，其中“落花犹自舞，扫后更闻香”两句，用舞姿来形容飞动的落花，既形象鲜明又蓬勃富有生气，对经久不灭的花香的描写更表现了落花形象的美好和品格的高洁，创造了新鲜的意境。
这是诗人借落花勉励别人不要因失败而沉沦，这首寄寓身世之哀的《落花》诗与它相比却是情趣迥异，另是一番意境了。
创作背景
唐武宗会昌五年(845)，李商隐入秘书省不久，母亲去世，诗人辞职回乡守丧。在闲居永乐（今山西芮城县）的这段时间，诗人栽植了不少花草，创作了不少咏物诗，此诗即是其中之一。李商隐二十五岁时因令狐楚拔擢得中进士，他的婚姻却使他无形中站到了牛党的对立面，于是备受令狐绚的诽谤压抑，说他“诡薄无行”、“放利偷合”。李商隐的处境极不如意，于是，便借园中的落花抒发自己忧伤身世之感。
赏析2：
李商隐卜居永乐之后，终日迎送往来于山水之间，诗中遂多了草木琴酒的点缀，但才调的涩苦与沉著并未有根本的变化，不仅残梦犹存，痛苦依旧，反更添生了一份无复依傍无所适从的空虚、落漠与苦闷。昨日之日已不堪回首，今日之日又这般付诸流水，来日之日也未必会是佳期。日复一日的孤居素处中，承领着自然的空漠与沉寂，诗心益发敏感而纤细，感伤的云雾终于弥漫了诗人的审美视界——那每一次的黄昏落日，每一次的雨住星沉，都会引发一场悲剧生命的沉思冥想，那投向自然的每一瞥，都饱含了关于命运的痛苦的叩问与求证。写于闲居时期这首《落花》诗，朴讷端详而感慨深重，裸露出一颗悒郁而多思的心灵，不仅是闲居时期的代表作品，亦是“隐隐有一李商隐在”的典型之作。
前四句白描写出观花与落花的基本状貌，是写景亦是状物，两句合起，结构上是一个起承，强调渲染出人去楼空、斜阳晖下落花的感伤凄凉的氛围。诗起实处又自然道来，拟是见物而有诗脱口而成章，丝毫没有沉吟把玩的痕迹，和“昨夜星辰昨夜风”那种迎面而来凭空顿起的笔致也大不相类。前人注此诗“发端超忽”，当是一种错觉。而高阁客去、小园花飞，也是一种地道的写实，是诗人视点的一种自然移位，硬把二者归为一个前因后果的存在，分明是于诗过求甚解了。但客去才见落花的事实，则落漠凄苦中又添感伤的心态已似有所露，虽未直言倾出但已依稀可鉴了。前已说过，闲居生活并未使诗人真正轻松起来。一颗饱满丰富，不断有梦想不断有期望的心灵却偏偏逢上一个不幸的时代，又不得已而静居素处，空守柴门，其中滋味是不难想见的了。“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”《春日寄怀》，花月不足解心，孤独寂寞已难以忍受，诗人心境是异常阴暗荒凉的。清冷寂寞中，诗人多么希望能够交流、能够倾吐，哪怕“相对无言”也好啊不幸的是这个人终于没有出现，无奈只有半展龙席、轻斟酒杯，独自饮啜这空虚与寂寞了。如令竟终于盼来了朋友，亲切温暖的氛围竟终于降临了。一定有千言万语涌上心头可还没有谈够，还有那么多未及扭开的话题，竟又与这个时候握手言别了。起首着一“竟”字，言尽了离情之苦与无可奈何之态。人去楼空，寂寞复生，望着朋友远去的背影，诗人沉思着、惆怅着、失落着。蓦地，一片纷飞的落花扑簌簌地闯入眼来：“参差连曲陌，迢递送斜眸。”花落花飞，更值斜阳残照，这该是何等令人痛心伤感的时刻如果说起句言毕已感“漠漠轻寒上小楼”的话，那么，这句继续渲染落花的接承则该是“别有一番滋味在心头”了。“参差”“迢递”二词为诗人所习用，多为渲染和强调。“流莺漂荡复参差，度陌临流不自持。”（《流莺》）“他日未开今日谢，嘉辰长短是参差。”（《樱桃花下》）“迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。”（《安定城楼》）“云路招邀回采凤，天河迢递笑牵牛。”（《韩同年新居饯韩西迎家室戏赠》）诗作中，此二词屡屡出现。这里双双连绵并致，随手拈来，形象而贴切，显示了一种毫无斧凿的自然与贯通. 而那潜伏含隐的浓重的感伤至此也不引而自流了。
诗人也果然不再婉曲下去，不再按捺下去。后四句不加半点遮饰，率性由真、赤裸裸地直说心篇。“肠断未忍扫，眼穿仍欲稀”，逼真地尽现了观花人惜花的心态与神情。面对一种生命匆匆终结，面对一种美好的陨落，诗人被深深地震惊了，一个可怕但真实的感觉飘忽着和诗人擦肩而过，一个似曾相识的自我正穿过纷乱的花雨走向那黄昏暮色，因而刚刚蒙生的扫花的念头又自消自灭了。诗人已实在没有意志去承受这些落花的重量，更没有意志去珍藏起似曾娄顿零乱的自我，诗人望眼欲穿，期望花莫再落。但落花无言，春亦沉默，终无回天之力，残酷的事实是。暮色中，枝头间越来越稀疏，花瓣悄无声息地继续飘落、飘落。此刻，“落花犹自舞，扫后更闻香”（《和张秀才落花有感》）的温馨体验与情致在记忆里终于变得陌生、苦涩，最终竟荡然无存了。“天荒地老心虽折，若比伤春意未多。”（《曲江》）没有比春去花落更令人惊心的事，没有比青春的谢幕更令人痛苦的了。诗人睹落花而有此番心境，似乎并不意外了。“芳心向春尽，所得是沾衣”，结尾句总承全诗，既是对花的咏叹，又是对己之半生命运的慨括，落语沉重，合起前边陈设的千思万缕，一种与宇宙自然终其存在的巨大的生命感叹横亘诗境、挥之不去，使得全诗痉挛而颤动。的确，虽抱“款回天地”之志，虽然为此志而“皎洁终无倦，煎熬亦自求”（《灯》），并“端如君子身，挺若壮士胸”（《李肱所遗画松诗书两纸得四十韵》），不为凡物所蒙，更不曾有过“辄慕权豪，切求绍介，用胁肩谄笑，以竞媚取容”（《上李尚书状》）的举动，半世挣扎，秉心效力，到头来却落得零落成泥的结果，谁人得知，谁人理解，哀音袅袅中，一曲关于落花与身世生命的咏叹就这样落下了帷慕，但人生辛酸与世事蹉跑，却给人留下了不可磨灭的回想与记忆。
落花诗在唐诗中并不少见，但大多或单纯表现怜花惜花的情绪，或消极抒发及时行乐的感慨，很少能象李商隐这样把咏物与身世之慨结合得天衣无缝，表现的情感又是如此哀怨动人。刘熙载《艺概》中提出咏物诗应该做到“不离不即”，就是既要切合于物，又要在咏物中表现作者的情思。李商隐的咏物诗很好地做到了这一点。他善于用那支充满情思的彩笔，在体贴物情的同时，委婉曲折地透露心迹，而且又能缘情而异。譬如同是咏落花，诗人《和张秀才落花有感》，其中“落花犹自舞，扫后更闻香”两句，用舞姿来形容飞动的落花，既形象鲜明又蓬勃富有生气，对经久不灭的花香的描写更表现了落花形象的美好和品格的高洁，创造了新鲜的意境。这是诗人借落花勉励别人不要因落第而颓废，和寄寓身世之哀的《落花》一诗，就显得情趣迥异了。由此也可见出诗人的大家手笔。
作者简介
李商隐（约813—约858），唐代诗人。字义山，号玉谿生。怀州河内（今河南沁阳）人。开成进士。曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响，被人排挤，潦倒终身。所作咏史诗多托古以讽时政，无题诗很有名。擅长律绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，具有独特风格。然有用典太多，意旨隐晦之病。与温庭筠合称“温李”，与杜牧并称“小李杜”。有《李义山诗集》。
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