《江村》原文翻译及赏析

时间：2025-09-17 16:41:03 蔼媚古籍我要投稿

《江村》原文翻译及赏析

　　在现实生活或工作学习中，大家肯定对各类古诗都很熟悉吧，古诗作为一种诗歌体裁，指的是与近体诗相对的古体诗，又称古风、往体诗。那么问题来了，到底什么样的古诗才经典呢？下面是小编为大家收集的《江村》原文翻译及赏析，希望对大家有所帮助。

　　《江村》原文翻译及赏析 1

　　原文：

　　江村

　　朝代：唐朝

　　作者：杜甫

　　清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。

　　自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。

　　老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。

　　多病所须唯药物，微躯此外更何求。

　　译文

　　清澈的江水曲折地绕村流过，长长的夏日里，村中的一切都显得幽雅。梁上的燕子自由自在地飞来飞去，水中的鸥鸟互相追逐嬉戏，亲亲热热。妻子在纸上画着棋盘，小儿敲针作鱼钩。只要有老朋友给予一些周济（只是年老多病需要一些药物），我这微贱之人也就别无所求了。

　　注释

　　1、抱：围绕。

　　2、长夏：盛夏。

　　3、微躯：微贱的身躯，诗人自指。

　　赏析：

　　《江村》一诗的尾联上句，有两种版本，对于该两种版本的优劣，有说法认为：

　　“先看“多病所需唯药物”句。上面我们已经感知了诗人幽居江村的快乐与闲适只是表面的，诗人情不自禁地想到自己：年老多病之身所需的唯有药物，能满足这微薄的希望，微贱之躯夫复何求？而我们体会：乱离之世，命如蝼蚁，药物又有何用，不过苟延残喘而已；正是暂得安宁，家人相聚，才想到珍惜生命，也好让这艰难得来的快乐延续下去，这应该是很朴素很低微很不得已的一种希望。可这希望能否满足呢？将尾联下句“微躯此外更何求”连起来读，就会发现那只是一种奢望。读到此，想到此，我们会不会为老杜的辛苦艰难的生存境况而洒下同情之泪？

　　再看“但有故人供禄米”句。它使我们明白前面所描述的和乐安静的生活是建立在“故人供禄米”的基础之上的。而把尾联两句连起来读，其内在情绪与其说是庆幸，不如说是一种无奈，一种辛酸。经过大半辈子的流离转徙，执著追求，被社会时代之流冲撞激荡，竟落得生活无着，渺无归属。尽管故人严武对自己关怀备至，但人生的`失败感不能说不紧紧地压抑着一个自尊的男人的刚强的心，更何况这样的投靠还只是暂时的，不稳定的，一旦失去了“故人供禄米”的条件，生活又将陷入困顿流离之中。因此，对前途隐隐的担心和无尽的忧伤还时时地折磨着诗人的内心，使他即使在眼前家人团聚的情境下仍有浓重的如梦似幻感。”

　　如果仅从优劣来辨析的话，实际上，杜甫在经过中原战乱以后，终定居于成都草堂，此时的心境应该是释然的。在蜀中，上至剑南节度使，下至县令、刺史，都来拜访杜甫，使得杜甫该阶段的诗充满了祥和、自然的气氛，如《江畔独步寻花》等，其中如《茅屋为秋风所破歌》仅是个例情况。杜诗做中强调个体情感，而末句则所对应表现出的感情应该是回顾过去的颠沛流离的岁月，而感到的对今日的安然的珍惜之情。所以“多病所需唯药物”和“但有故人供禄米”二句在情感的自然中，显然“多病所需唯药物”更好。

　　但如果从各版本出现的时间、与上句平仄声韵的话，则应为“但有故人供禄米”一句。

　　创作背景

　　唐肃宗上元元年（760）夏，诗人杜甫在朋友的资助下，在四川成都郊外的浣花溪畔盖了一间草堂，在饱经战乱之苦后，生活暂时得到了安宁，妻子儿女同聚一处，重新获得了天伦之乐。这首诗正作于这期间。

　　作者简介

　　杜甫（712年2月12日—770年），字子美，自号少陵野老，祖籍襄阳（今属湖北），生于巩县（今河南巩义）。唐代著名现实主义诗人。常被称为“老杜”，又与李白合称“李杜”“大李杜”。

　　杜甫自幼好学，知识渊博，颇有政治抱负。唐玄宗开元后期，举进士不第，漫游各地。后寓居长安近十年，未能有所施展，生活贫困，逐渐对当时的社会状况有较深的认识。后靠献赋才得以“待制集贤院”，先拒任河西尉，不久被改授为右卫率府兵曹（一作胄曹）参军。安史之乱爆发、长安失陷后，他曾被困城中半年，后逃至凤翔，被唐肃宗拜为左拾遗，世称“杜拾遗”。长安收复后，随肃宗还京，又被外放为华州司功参军，从此离开朝廷。上元元年(760)春，杜甫于成都西郊浣花溪畔筑茅屋而居，即为著名的成都杜甫草堂。一度在剑南节度使严武幕中任参谋，被表授为检校工部员外郎，故世称“杜工部”。晚年携家出蜀，于大历五年（770年）冬在辗转途中逝世，享年五十九岁。

　　《江村》原文翻译及赏析 2

　　《江村》

　　彭孙贻

　　清江木叶脱，红树被秋堰。

　　何处寻郭熙，寒山写平远。

　　作者简介

　　彭孙贻（1615—1673），字仲谋，一字羿仁，海宁（今属浙江）人。明末贡生。与同邑吴仲木创“瞻社”，为名流所重，时称“二仲”，终身不仕。有《茗斋集》《彭氏旧闻录》等。

　　赏析

　　这首诗虽仅四句，却以极简笔墨勾勒出一幅意蕴深远的秋日江村图，尽显诗人的观察力与艺术巧思。

　　前两句 “清江木叶脱，红树被秋堰”，是对江村秋景的直观描摹。“清江” 点明环境，澄澈的江水为画面奠定清冷基调；“木叶脱” 以动态笔触写秋意，树叶凋零的细节，让秋的萧瑟悄然浮现。而 “红树被秋堰” 一转，将视线聚焦于岸边红树 —— 经秋霜浸染的树木，红得浓烈鲜明，与 “清江” 的冷色形成鲜明对比，冷暖交织间，秋景不再是单一的.萧瑟，更添了几分绚烂的层次感。“被” 字用得精妙，仿佛秋意如薄纱般轻覆在红树与水堰之上，让秋的气息更显柔和贴切。

　　后两句 “何处寻郭熙，寒山写平远”，则跳出实景描写，引入绘画意象，升华了诗的意境。郭熙是北宋著名山水画家，尤擅绘 “平远” 山水，其作品常以开阔的视野展现山水的悠远空灵。诗人以 “何处寻郭熙” 发问，实则是将眼前的江村秋景比作郭熙笔下的平远图 —— 寒山连绵，江天开阔，那份清幽淡远的意境，恰如郭熙画作的神韵。诗人不直接夸赞秋景之美，而是借对画家的追念，暗喻眼前风光堪比名家画作，既突出了江村秋景的艺术质感，也藏着诗人面对此景时的赞叹与沉醉，让全诗在写景之外，多了一层对自然与艺术交融的思考，余味悠长。

　　《江村》原文翻译及赏析 3

　　《江村》

　　刘绎

　　一棹烟峦画不如，江村小景着樵渔。

　　酒帘绘得西风峭，正是枫林染叶初。

　　作者简介

　　刘绎（1797一1878年），字詹岩（或云瞻岩），永丰（今江西永丰县）人。道光十五年（1835年）夺得大魁，授职翰林院修撰，供奉南书房。十七年出任山东学政。任满，请假回乡奉养双亲，著有《存吾春斋文抄》十二卷、《诗抄》十三卷、《崇正黜邪论》一卷，并传于世。

　　赏析

　　这首《江村》以灵动笔触勾勒出江南村落的秋日小景，字句间满是对自然之美的珍视，读来如观一幅鲜活的水墨小品。

　　首句 “一棹烟峦画不如”，开篇便以夸张手法破题，将江村景致抬至 “画不如” 的高度。“一棹” 点明视角 —— 或是乘舟漫游的旅人，随船桨轻摇，眼前 “烟峦” 渐展：雾气缭绕的山峦，朦胧中透着层次感，比刻意雕琢的画作更显灵动自然。诗人不直接描摹山水，却以 “画不如” 反衬，让江村的清幽之美瞬间跃然纸上，也藏着初见此景时的惊喜。

　　次句 “江村小景着樵渔”，为画面添入人间烟火。“樵渔” 二字，勾勒出砍柴的樵夫、捕鱼的渔人，他们的`身影让静谧的江村多了几分生机。“着” 字用得轻巧，仿佛这寻常的生活场景，是为江村小景精心点缀的一笔，让自然之景与人文之趣相融，更显村落的闲适恬淡。

　　后两句 “酒帘绘得西风峭，正是枫林染叶初”，聚焦细节，深化秋意。“酒帘” 飘动，暗示村中酒肆的存在，而 “西风峭” 则点出秋日的微凉 —— 风虽清劲，却未显凛冽，恰与 “枫林染叶初” 呼应。初被秋霜浸染的枫林，叶片刚泛起微红，色彩鲜嫩而不浓烈。诗人将 “酒帘”“西风”“枫林” 串联，既写出秋景的清爽，又透着江村生活的悠然，让整首诗在写景之外，更萦绕着一种惬意的生活气息，余韵绵长。

　　《江村》原文翻译及赏析 4

　　《江村》

　　黄景仁

　　江水绕孤村，芳菲在何处？

　　春从啼鸟来，啼是春归去。

　　作者简介

　　黄景仁（1749―1783），字仲则，又字汉镛，自号鹿菲子，江苏武进（今常州）入。二十三岁入安徽学政朱筠幕。清乾隆四十一年（1776），大、小金川平定，黄景仁献诗考取二等，授武英殿书签官，加捐县丞。在京候选时与众多名士交游，三十四岁时死干赴陕途中。有《两当轩集》《西蠡印稿》。

　　赏析：

　　这首《江村》篇幅短小却意蕴曲折，以极简笔墨写尽江村的孤寂与春逝的怅惘，字句间藏着细腻的情感流动。

　　首句 “江水绕孤村”，开篇便勾勒出清冷的画面。“江水” 悠悠，以动态的 “绕” 字环绕 “孤村”，一纵一横间，既显出村落的偏僻，又借江水的绵延放大了 “孤” 的意境 —— 村落被江水环抱，却更显隔绝无依，奠定全诗孤寂的基调。紧接着 “芳菲在何处？” 一句设问，将视线从景致转向春日生机：“芳菲” 本是春日繁花似锦的`象征，诗人却以疑问探寻其踪迹，暗喻江村春日的寂寥，连寻常的春日盛景都难寻觅，更添一层空落。

　　后两句 “春从啼鸟来，啼是春归去”，则以 “啼鸟” 为线索，写出春的来去匆匆，充满巧思与怅然。诗人先写春的降临由啼鸟报知，鸟鸣本是春日生机的信号，让孤寂的江村有了一丝暖意；可转瞬间，又道这鸟鸣亦是春的告别 —— 当啼鸟声声依旧，春却已悄然离去。同一种 “啼”，既关联着春的到来，又象征着春的消逝，一喜一悲的转折间，不仅写出时光流逝的迅疾，更藏着诗人面对春去的无奈与怅惘。整首诗以景起，以情收，借江村的孤寂与春逝的感慨，道出对时光与生命的淡淡喟叹，余味悠长。

　　《江村》原文翻译及赏析 5

　　《江村》

　　张英

　　江上青帘卖酒家，停舟才见一溪斜。

　　秋风荞麦村村雪，夜月蒹葭处处花。

　　作者简介

　　张英（1637—1708），清朝大臣，字敦复，江南桐城（今安徽榈城）人。康熙进士。十六年，设南书房，他首中选入，一时制诰多出其手。二十八年，擢工部尚书，兼翰林学士，充《国史》《一统志》《渊鉴类函》《政治典训》《平定朔漠方略》总裁官。三十八年，迁文华殿大学士，兼礼部尚书。有《聪训斋语》《恒产琐言》《南巡扈从纪略》《文端集》《笃素堂诗文集》等。

　　赏析

　　这首《江村》以旅人视角展开，四句诗串联起江村的白日与夜晚，将秋日江村的鲜活与静谧交织，满是生活气息与诗意美感。

　　前两句 “江上青帘卖酒家，停舟才见一溪斜”，是旅途中的意外发现。“江上青帘” 以鲜明的视觉符号点出酒家 —— 青色酒旗在江风中飘动，既打破了江面的单调，又透着人间烟火气，让旅人有了驻足的理由。“停舟才见” 四字极具画面感，暗示溪斜的景致藏于一隅，需停下船来才能望见，仿佛是旅途中的`小惊喜，也让江村多了几分清幽的隐秘感。“一溪斜” 的 “斜” 字用得灵动，既写出溪水蜿蜒的形态，又为画面增添了自然的纵深感，让江村景致更显生动。

　　后两句 “秋风荞麦村村雪，夜月蒹葭处处花”，则将视角从白日转向夜晚，从近景拉向远景。“秋风” 点明时节，“荞麦村村雪” 以比喻写荞麦花开的盛景 —— 成片的荞麦花洁白如雪，覆盖在村落间，在秋风中摇曳，壮阔又清新；“夜月蒹葭处处花” 则切换到夜晚，月光洒在蒹葭上，白色的蒹葭花絮仿佛化作满处繁花，朦胧又静谧。白日的 “雪” 与夜晚的 “花”，一实一虚，一明一暗，既写出秋日江村不同时段的景致之美，又营造出清幽淡雅的氛围，让整首诗在烟火气之外，更添了几分空灵的诗意，读来如临其境，满是惬意。

　　《江村》原文翻译及赏析 6

　　《江村》

　　陆游

　　江村连夜有飞霜，柿正丹时橘半黄。

　　转枕却寻惊断梦，拨炉偶见爇残香。

　　医无绝艺空三易，死与浮生已两忘。

　　拈得一书还嬾看，卧听孙子诵琅琅。

　　作品注释

　　（1）爇，原作“蓺”，据钱仲联校注本改。爇，烧：“荣王宫火，延燔三馆，焚爇殆遍。”

　　（2）三易：夏代的《连山》、商代的《归藏》、周代的《周易》，谓之《三易》。《连山》，夏《易》，以艮卦为首；《归藏》商《易》，以坤卦为首；《周易》，以乾卦为首。

　　（3）浮生：人生虚浮无定，故曰浮生。李白文：“浮生若梦，为欢几何。”

　　（4）琅琅：喻金石相击声。读书声有音节而入耳者，亦以此喻之。

　　作者简介

　　陆游（1125—1210），宋代爱国诗人、词人。字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。他具有多方面文学才能，尤以诗的成就为最，在生前即有“小李白”之称，不仅成为南宋一代诗坛领袖，而且在中国文学史上享有崇高地位，存诗9300多首，是文学史上存诗最多的`诗人。其诗在思想上、艺术上取得了卓越成就。词作数量不如诗篇巨大，但和诗同样贯穿了气吞残虏的爱国主义精神。有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《南唐书》、《老学庵笔记》、《放翁词》、《渭南词》等数十个文集传世。

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